Titre original The Mule
Date de sortie 23 janvier 2019
Durée 116 mn
Réalisé par Clint Eastwood
Avec Clint Eastwood , Bradley Cooper , Taissa Farmiga
Scénariste(s) Nick Schenk
Distributeur Warner Bros
Année de production 2018
Pays de production Etats-Unis
Genre Drame
Couleur Couleur

Synopsis

À plus de 80 ans, Earl Stone est aux abois. Il est non seulement fauché et seul, mais son entreprise risque d'être saisie. Il accepte alors un boulot qui – en apparence – ne lui demande que de faire le chauffeur. Sauf que, sans le savoir, il s'est engagé à être passeur de drogue pour un cartel mexicain.
Extrêmement performant, il transporte des cargaisons de plus en plus importantes. Ce qui pousse les chefs du cartel, toujours méfiants, à lui imposer un "supérieur" chargé de le surveiller. Mais ils ne sont pas les seuls à s'intéresser à lui : l'agent de la DEA Colin Bates est plus qu'intrigué par cette nouvelle "mule".
Entre la police, les hommes de main du cartel et les fantômes du passé menaçant de le rattraper, Earl est désormais lancé dans une vertigineuse course contre la montre...

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Photos de La Mule

The Mule
Warner Bros
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Warner Bros. France / Malpaso Productions / Warner Bros.
GALERIE
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The Mule
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La mule, affiche

La mule, affiche

Clint Eastwood (Earl Stone)

Clint Eastwood (Earl Stone)

Clint Eastwood (Earl Stone)

Clint Eastwood (Earl Stone)

Dianne Wiest (Mary), Clint Eastwood (Earl Stone)

Dianne Wiest (Mary), Clint Eastwood (Earl Stone)

Alison Eastwood (Iris), Clint Eastwood (Earl Stone)

Alison Eastwood (Iris), Clint Eastwood (Earl Stone)

Critiques de La Mule

  1. Première
    par Gael Golhen

    Après Gran Torino (et malgré son apparition dans le drame Une nouvelle chance), on était sûrs de ne plus jamais revoir Clint sur grand écran. Ses récentes réalisations nous avaient laissés interdits et, à Première, on avait même fini par faire le deuil (artistique) de celui qui fut l’un des plus grands maîtres du cinéma américain. Surprise. En janvier 2018, on apprenait qu’il allait tourner et surtout jouer l’histoire vraie de Leo Sharp (Earl Jones dans le film), un horticulteur de 80 ans qui, acculé par des problèmes financiers, avait décidé de devenir une mule pour les cartels mexicains. Parce que les flics ne pensaient pas qu’un vieillard au volant d’un pick-up puisse transporter des dizaines de kilos de cocaïne, Sharp avait réussi à multiplier les allers-retours des deux côtés de la frontière et gagner beaucoup d’argent. La plus vieille mule de l’histoire avait fini par être arrêtée en 2011 et envoyée en prison en 2014 pour ne passer qu’un an derrière les barreaux avant de mourir en 2016. C’est cette histoire, jusqu’au procès, qu’Eastwood met en scène. Et dès le début, devant les premières images du film, l’effet de réel est saisissant. Clint est vieux. Pas vieillissant, pas abîmé. En ruine. Il le sait et il en joue. Le temps d’aimer et le temps de mûrir sont bien révolus. Vous allez dire et Gran Torino ? Mais Eastwood y revêtait les oripeaux du Clint salopard et revanchard pour jouer une nouvelle variation autour de la rédemption à partir de son personnage de vengeur. Aujourd’hui, il n’est plus question de ranimer l’icône populaire. En tombant le masque qu’il n’avait finalement jamais vraiment quitté jusque-là (sauf au détour de quelques séquences de Jugé coupable ou de Million Dollar Baby), Eastwood montre un tout autre visage, méconnaissable, qu’on a envie de prendre pour le vrai.

    LA MORT AUX TROUSSES
    Dans La Mule, il reprend le thème de la rédemption, ainsi que celui du trauma père-fille, ces deux sujets qui irriguent son cinéma depuis au moins trois décennies (La Corde raideLes Pleins Pouvoirs, Mystic River, Million Dollar Baby). Mais ce que dessine vraiment ce film, comme aucun autre, c’est sa confrontation avec la mort, ce moment où les dommages ne se réparent plus et où les regrets se gravent sur les tombes. Ici, on a souvent l’impression qu’Eastwood règle de vieux comptes avec lui-même, brouille pour la dernière fois et de manière absolue la frontière entre son rôle et sa vie. D’où le fait que le chemin de croix de ce vieil homme (« Ça vaut ce que ça vaut, mais je suis désolé pour tout ce que j’ai fait ») fonctionne aussi comme un pot-pourri de sa filmo.

    L’HOMME EASTWOOD
    On croise un gang de motards (obsession eastwoodienne des 70s) ; un plan reprend l’ouverture de L’Épreuve de force ; les scènes familiales font penser à Million Dollar Baby ; la relation entre le flic (joué par Bradley Cooper) et le papy dealer évoque celle entre le personnage de Clint et celui de Costner dans Un monde parfait... Mais son Earl Jones est tellement éloigné des personnages eastwoodiens qu’on a la sensation de voir une image terminale de l’homme Eastwood. On sait depuis longtemps (Josey Wales hors-la-loi) que c’est dans les films où il se met en scène que Clint se livre le plus. Ces petits chefs-d’oeuvre fonctionnent comme autant d’autoportraits où se révèlent à chaque fois nuances et ambiguïtés invisibles jusque-là. Mais dans ce registre, La Mule est plus qu’un road-trip testamentaire supplémentaire ; plus qu’un nouveau portrait de loser exhibant ses failles. Parce que Clint n’a plus le temps d’écrire sa légende ou de jouer avec le mythe. La Mule montre les larmes et les rides d’un homme qui n’a plus l’angoisse de vieillir, mais la peur de mourir. Et le film ressemble presque à une lettre d’excuse adressée à ses filles et à ses ex. Eastwood est nu.