Un monstre à Paris

Passé une certaine déception concernant les graphismes et les dialogues, qui restent assez enfantins, la magie opère dès que le duo musical Matthieu Chedid-Vanessa Paradis prend le dessus. Cette partie « comédie musicale » constitue la force de ce conte qui mêle la mythologie de King Kong et le charme rétro des Triplettes de Belleville. Deux personnages se démarquent : le monstre Francœur, génialement animé et muet (sauf lorsqu’il chante – une jolie pirouette), ainsi que le préfet, caricatural et jouissif. Les seuls regrets concernent le personnage de Lucille, en demi-teinte, et les sublimes concept arts du générique de fin, restés malheureusement au stade préparatoire.

Passé une certaine déception concernant les graphismes et les dialogues, qui restent assez enfantins, la magie opère dès que le duo musical Matthieu Chedid-Vanessa Paradis prend le dessus. Cette partie « comédie musicale » constitue la force de ce conte qui mêle la mythologie de King Kong et le charme rétro des Triplettes de Belleville. Deux personnages se démarquent : le monstre Francœur, génialement animé et muet (sauf lorsqu’il chante – une jolie pirouette), ainsi que le préfet, caricatural et jouissif. Les seuls regrets concernent le personnage de Lucille, en demi-teinte, et les sublimes concept arts du générique de fin, restés malheureusement au stade préparatoire.

Les chansons et la musique composées par -M- sont un pur moment de poésie. Ciselées sur un mode intemporel, elles apportent un supplément d'âme et de magie.

Les chansons et la musique composées par -M- sont un pur moment de poésie. Ciselées sur un mode intemporel, elles apportent un supplément d'âme et de magie.

Né d’une accidentelle manipulation chimique, un monstre craintif et sensible terrorise la capitale, défie un préfet corrompu et séduit une chanteuse de cabaret. Un hommage féerique à Feuillade et Méliès, débordant de trouvailles visuelles, d’humour et de poésie. Le Paris de 1910, réinventé avec talent, offre un cadre idéal à cette course-poursuite musicale, portée par les compositions inspirées de Mathieu Chédid. Seule la séquence finale, moins grandiose qu’elle n’aurait pu (et dû) l’être, ternit légèrement l’enchantement éprouvé.

Né d’une accidentelle manipulation chimique, un monstre craintif et sensible terrorise la capitale, défie un préfet corrompu et séduit une chanteuse de cabaret. Un hommage féerique à Feuillade et Méliès, débordant de trouvailles visuelles, d’humour et de poésie. Le Paris de 1910, réinventé avec talent, offre un cadre idéal à cette course-poursuite musicale, portée par les compositions inspirées de Mathieu Chédid. Seule la séquence finale, moins grandiose qu’elle n’aurait pu (et dû) l’être, ternit légèrement l’enchantement éprouvé.

Pittoresque et sympathique, ce divertissement de qualité ménage un peu trop son potentiel.

Pittoresque et sympathique, ce divertissement de qualité ménage un peu trop son potentiel.

Il arrive (pendant la séquence d'ouverture, qui navigue avec dextérité entre rêve et réalité) qu'Un Monstre à Paris fasse sourire et ouvre l'appétit de merveilleux. Mais celui-ci est vite frustré, à moins que l'on se satisfasse d'entendre M. interprété par Vanessa Paradis.

Il arrive (pendant la séquence d'ouverture, qui navigue avec dextérité entre rêve et réalité) qu'Un Monstre à Paris fasse sourire et ouvre l'appétit de merveilleux. Mais celui-ci est vite frustré, à moins que l'on se satisfasse d'entendre M. interprété par Vanessa Paradis.